| Shades for SAW Stidio Saw Studio LCD Style Simple Edition Saw Studio LCD Style PRO Edition ________________________________________________________________________________ Выборочные CD рецензии Затерянный Мир "Траектории" (2001) Рубрика: Без рубрики — sagael @ 12:58 Редкий отечественный коллектив из плеяды современных может побаловать слушателя по-настоящему хорошей музыкой. И потому нечастые встречи с подлинным искусством превращаются в праздник. Затерянный Мир - как раз тот самый повод для радости за своих. Этот удивительный проект основан в 1996 году студентами Московской Консерватории. Андрей Дидоренко (скрипка, гитара, бас-гитара), Василий Соловьев (флейта, гитара) и Александр Акимов (клавишные, ударные, программирование) изначально ориентировались на экспериментальный, некоммерческий характер своих композиций. Пригласив к сотрудничеству вокалиста Алексея Рыбакова, они записали “Траектории” - диск, в основе которого лежит стремление отобразить яркую звуковую картину мира на перекрестке эпох. Материал альбома можно поделить на две части: сугубо инструментальные вещи (коих здесь процентов семьдесят) являют собой крайне интересный и виртуозный симфонический прогрессив-рок с явным влиянием академического авангарда. Местами возникают ассоциации с группой Miriodor, но, в отличие от канадцев, наши парни играют в более жестком ключе. Остальное содержимое - проникновенные лиричные песни балладного свойства (кстати, весьма небанальные в текстовом отношении; есть тут что-то от Даниила Хармса). Исполняющий их Алексей Рыбаков, обладатель приятного (на мой вкус) тембра голоса, характерного, скорее, для отечественных ВИА 1970-х. Впрочем, я вполне понимаю ту часть аудитории Затерянного Мира, что перед концертами умоляла участников ансамбля не петь. Ибо в сравнении с мощными инструменталами вокальные опусы ребят выглядят, мягко выражаясь, бледновато. В целом же пластинка очень достойная, наглядно демонстрирующая, что есть на 1/6 части суши русскоязычные коллективы, в музыкальном отношении никого не клонирующие и не уступающие зарубежным коллегам по цеху. ___________________________________________________________________________________________ Как пробуждались элементы (отрывчатые воспоминания) 1. Нас очень просили не петь на новом альбоме. Разные люди. Подходили и буквально умоляли: пожалуйста, мол, не пойте ничего на вашем новом альбоме. Мы, разумеется, спрашивали: «Вы хотите, чтобы мы не спели что-то конкретное? Какую именно песню вы хотите чтобы мы не спели на новом альбоме?» «Никакую, - умоляли люди, - пожалуйста, никакую песню не пойте!» «Может быть вы хотите чтобы мы не спели также композицию?» «Да-да, - радовались люди, - и композицию, пожалуйста, не пойте. Ничего не пойте!» «А на каком языке вы бы хотели, чтобы мы не пели?» - спрашивали мы, чтобы знать наверняка. «На русском, - кричали люди хором, - в первую очередь не пойте на русском. Затем на английском. А потом уже можете не петь на остальных языках».Это была непростая задача – не спеть ничего ни на каком языке. Кто-то мог бы даже посчитать такую задачу невыполнимой и отказаться. Но мы приняли вызов. Для настоящего музыканта нет ничего невозможного! И кроме того, на самом деле во время записи мы продолжали петь. Просто микрофон был выключен.2. О «Шостоккате». В поисках обработочного материала Дидоренко оглядел классическое музыкальное наследие. Рокеры немало потрепали русских композиторов, особенно Баха и Вивальди. На творчестве Мусоргского и Чайковского, прямо сказать, не осталось живого места от обработок. К счастью, уцелело кое-что из творчества Дмитрия Шостаковича, поскольку в его нотах оказалось не так-то просто разобраться. Не теряя ни секунды, мы отхватили себе кусок 8го квартета и адаптировали его в нашу среду. Правда, нам тоже далеко не всё удалось разобрать – попалась неважная копия партитуры. Так что несколько аккордов пришлось досочинять самим.3. «Улица Бесконечности» представляет собой шарообразную композицию для четырёх акустических, электро- и бас-гитары, плюс ударные. Она (композиция) может также при необходимости использоваться как двухсторонне-симметричный снежный ком.4. Работа над названиями шла полным ходом, сметая всё на своём пути. «Над островами» - любимый нами гитарный рифф-рок – изначально назывался «Кольца Сатурна». Сане название не нравилось - ассоциативный ряд почему-то приводил его к «Властелину Колец». Размышляя дальше, мы прибыли на «Багамы», в переносном, к сожалению, смысле слова.
- «Багамы» - замечательное название, - сказал Саня.
- Прекрасное, - согласился Вася, - но что мы знаем о Багамах? Есть ли там рок-н-ролл?
- Надо поехать, - решительно сказал Андрей, - и узнать.
- Ещё хорошо бы съездить на Гаваи, Майорку и Фиджи, - добавил Вася, скурпулёзно пересчитывая зарплату.
- Назовём композицию более общо, типа «Пролетая над островами», - предложил Андрей.
- Лучше просто «Пролетая», - предложил Саня.
- Лучше просто «Над островами», - предложил Вася.
На этом решили остановиться.5. Про «Самум». Изначально была задумана быстрая ударная вещица, изображающая тайфун. В качестве эксперимента мы решили сыграть её живьём на концерте, после чего композиция поменяла имя и заняла достойное третье место в новом альбоме. Отдельное спасибо Юлии Басис за партию фортепиано. Она прекрасна.6. Два слова о «Паранойе блюз». Нет, подождите... Кажется, кто-то стоит за дверью...7. «Три состояния» сочинялись в качестве концерта для двух скрипок. Была также идея написать «Два состояния» для трёх скрипок и «Одно состояние» для пяти. На случай, если кто интересуется, какие именно состояния имелись ввиду, у нас есть несколько объяснений. Простейшее объяснение: это динамика, статика и кинетика. Но каждый волен произвести собственные исследования и не согласиться.8. «Столкновение элементов» - композиция на 5/8 с переменными размерами в неожиданных местах. Непростая вещь.9. «Пейзаж с гитарой» и «Широко открытое небо» - симпатичные декоративные пьесы расслабляюще-созерцательного настроения. Музыка, как и любая другая женщина, иногда позволяет себе перестать что-то нести и начать просто быть красивой. 10. У нас есть несколько «спасибо», которые мы бы хотели торжественно положить в карман ударника Вениамина Розова, поскольку он во-первых играл с нами, а во-вторых периодически поддавал свежих дровишек в общий идейный костёр.11. «Пробуждение элементов» - фрагмент процесса.Соловьёв пришёл с флейтой в гости к Дидоренко, который был прочно и глубоко погружен в запись новой композиции. Увидев друга, Дидоренко обрадовался, затем приставил к его горлу микрофон и сказал: «Играй так: ми-ре-ре-ми». Соловьёв не растерялся: он достал флейту, листок нотной бумаги, карандаш, удобно устроился на диване и приготовился записывать. ДИДОРЕНКО (возмущённо).Не надо ничего записывать! Просто сыграй «ми-ре-ре-ми». СОЛОВЬЁВ. Подожди-подожди, что значит «ми-ре-ре-ми»? Я не могу просто так взять и сыграть «ми-ре-реми». ДИДОРЕНКО. Прекрасно можешь! А зачем ты консерваторию заканчивал, если не можешь? СОЛОВЬЁВ. И аспирантуру. ДИДОРЕНКО. Короче, ты должен сыграть здесь сначала «ми-ре-ре-ми», потом «соль-фа-фа-соль», потом выше и больше нот. С каждым разом всё выше и больше нот, понимаешь? СОЛОВЬЁВ. Каких нот? ДИДОРЕНКО. Просто нот, всё равно каких. СОЛОВЬЁВ. Уверен? ДИДОРЕНКО. Абсолютно. СОЛОВЬЁВ. Да пожалуйста!Дидоренко, потирая руки, бросается к компьютеру и включает запись. Соловьёв играет несколько нот и в задумчивости останавливается.ДИДОРЕНКО. Прекрасно! СОЛОВЬЁВ. Сомнительно. ДИДОРЕНКО. Классно звучит!! СОЛОВЬЁВ. Фигня какая-то. ДИДОРЕНКО. То что нужно!!! СОЛОВЬЁВ. Что за идиотизм? Вообще никуда не годится.Пауза.СОЛОВЬЁВ. Ну, ты включил запись? ДИДОРЕНКО. Зачем? Мы уже всё записали. СОЛОВЬЁВ (недоверчиво). Да? Нет, ну ладно, подожди, дай я сыграю ещё раз. ДИДОРЕНКО. Не-не-не. СОЛОВЬЁВ. Ну, ты чего, обалдел? ДИДОРЕНКО. Я тебе говорю, всё прекрасно. СОЛОВЬЁВ (орёт). Дай я ещё раз сыграю, там всё никуда не годится, флейта не строит, фальшиво и ноты не те!!!ДИДОРЕНКО(с сомнением). По-моему и так нормально. Ну ладно, контрольный дубль на всякий случай.Включает запись. Соловьёв играет. Останавливается.СОЛОВЬЁВ (удовлетворённо). Вот, другое дело. ДИДОРЕНКО (с сомнением). Да? СОЛОВЬЁВ (уверенно). Конечно! ДИДОРЕНКО. Не знаю, по-моему в прошлый раз лучше было. СОЛОВЬЁВ. В прошлый раз я играл полную фигню. А сейчас хоть ноты нормальные. ДИДОРЕНКО. Ноты вообще не те! Давай ещё раз. СОЛОВЬЁВ. Не знаю, чего тебе не нравится. Ну, давай. Дидоренко включает запись. Соловьёв не играет.ДИДОРЕНКО. Ну? СОЛОВЬЁВ. А чего играть? ДИДОРЕНКО (зло). А я не знаю, чего играть! Всё уже давно записано. СОЛОВЬЁВ. Да, по-моему тоже. Второй дубль отличный. ДИДОРЕНКО. Первый дубль прекрасный. АКИМОВ (возвращаясь из кухни, дожёвывая). Ну и всё! Возьмём первую половину первого дубля и вторую половину второго. И можно будет начинать сводить. СОЛОВЬЁВ. Ну и слава Богу. Только сделай чтобы флейту не было слышно. Она никуда не годится. ДИДОРЕНКО. Прекрасная флейта. Но главное, чтобы было слышно гитару и бас. И скрипку. И клавишные. АКИМОВ. Ребята, не волнуйтесь! (Включает на полную громкость барабаны, прислушивается). Ну, как баланс?СОЛОВЬЁВ. Отлично. Только флейту убери немножко. АКИМОВ. Какую флейту? Тут нет никакой флейты. СОЛОВЬЁВ. А-а, ну, тогда нормально. АКИМОВ. Сначала нужно барабаны выстроить (надевает наушники, уходит в звучание бочки).Дидоренко и Соловьёв сидят некоторое время в тишине, потом, обменявшись многозначительными взглядами, встают и на цыпочках уходят на кухню варить пельмени.___________________________________________________________________________________________Траектории - вооружённым глазом"Траектории 1 - 3".
Сочинение имело место летом 2001 года, когда композитор Соловьёв-Дидоренко задумал нечто вроде скрипично-флейтового концерта. Все три части написаны друг за другом в течение нескольких дней, и представляют собой соавторство в чистом виде кристалла. К примеру, аккорды флейтовой темы 3й траектории сочинил Дидоренко, а мелодию - Соловьёв. Копать слишком детально, пожалуй, не стоит. Но нельзя не отметить, что две трети всех фа-диезов первой части придумал Соловьёв, тогда как большинство си-бемолей принадлежат талантливому перу Дидоренко. Удивительно также то, что существует переложение этого произведения для симфонического оркестра, партитура хранится в надёжном месте. Венская филармония пока не рискнула взяться за исполнение. Так что вся надежда на Нью-Йорк Филармоник.
"Разбив на части мой мокой"
Сочинена вместе с Траекториями. Дидоренко придумал слова, а Соловьёв - гитарный рифф в собственном исполнении. В общем звучании кое-кому может показаться, что Акимов играл на контрабасе. На самом деле это униженная на октаву скрипка, и играл Дидоренко. Некоторый псевдовосточный колорит объясняется нашей к нему псевдолюбовью.
"Осколки"
Небольшая, но выгодная композиция, так как за те же деньги вы получаете здесь четырёх флейтистов Соловьёвых, мастерски играющих на четырёх дорожках, плюс литаврист Дидоренко. Шумел Акимов.
"Птицы"
Замечательная композиция, если вам нравится авангард, минимализм, импровизации и прочая современная смурь. Неприятные гитарные аккорды, олицетворяющие, по слухам, вечную мерзлоту, и мятущиеся, чтобы не замёрзнуть, флейты и акустическая гитара. Вещь настроения.
"Там день, здесь ночь"
Песня. Нам, лично, нравится. Вообще, нам, лично, всё нравится. Особенно эта песня оказалась близка русским туристам, поехавшим отдыхать в Северную Корею и отставшим там от поезда. Они пели эту песню, пока у них не кончилась вода и сигареты. Что с ними стало после этого - неизвестно. Шутка. На самом деле это красивая лирическая песня с простым, но душевным текстом. Красиво спета Лёшой Рыбаковым и ещё другим Лёшей Рыбаковым на подпевках.
"Двое"
Ещё одна флейтово-гитарная композиция тех же соавторов. Начинается из ничего, тихим флейтовым соло, и вся идёт на крещендо к жёсткому атональному року.
"Предыдущая ночь"
"Люблю включить её погромче и ехать, подрезая водителей на дорогах"- признавался как-то Соловьёв. Фундамент песни был записан летом 2000 в деревне у Соловьёва в походно-деловых условиях. "Мы погрузились в "Оку" и приехали в Васину хибару, полные энтузиазма. В честь нашего приезда началась гроза, и на электро-провода упало дерево. В результате электричества не было больше суток, и нам пришлось ходить за грибами, играть в футбол, купаться в торфяном озере - в общем, убивать время почём зря".
"Сириус"
Дидоренко-Акимовская композиция. Является предметом гордости Дидоренко, который сыграл лично все гитарные партии, пока Акимов прописывал барабаны и выстраивал форму.
"Обрывается склон оврагом"
Песня с красивыми аккордами и интересным текстом. Кстати, перевод этого текста на английский язык интересен сам по себе. Алексей Рыбаков пытался во время записи изменить текст на "Оказался слон врагом", но получил ноту протеста со стороны авторов. Ноты этой ноты не сохранились.
"Траектория Z"
Самая свежезаписанная из альбомных вещей. В коде использована тема песни про "овраг". Идейно-музыкальный центр всего альбома. Написалась летом 2002. Дидоренко и Соловьёв моментально создали первые несколько аккордов. На этом сочинение зашло в тупик. Простояв там около недели, вдохновение вернулось и неотступно преследовало создателей, аж пока Акимов не придал ей окончательный мастеринг и вступление.
"Восходит день"
Арт-роковая песня в лучших традициях арт-роковых песен. Слова "Мы откроем наши глаза" придумал Хармс в стихотворении "Песнь". Вообще творчество Хармса играет заметное влияние в "Затерянном мире". Ещё в этой песне заметно флейтовое соло через дисторшн.
"Занавес"
Альбому был нужен занавес. И он был найден Соловьёвым-Дидоренко в один прекрасный вечер лета 2002. В середине его можно услышать кусочек песни "Там день". Для этого нужно сначала найти середину.
Переписка населения
Сведение песни "Там день здесь ночь", а также общий мастеринг и дизайн обложки производилось Соловьёвым и Акимовым в отсутствие Дидоренко, гастролировавшего тем временем по тёплым странам. Обмен мнениями производился по электронной почте. Приводим выдержки из писем Соловьёва его другу Дидоренко.
О песне "Там день здесь ночь".
11 марта, понедельник
Дружище!
Что касается творческих удач, то флейта, записанная нами звучит довольно убого, хоть и лучше прежней скрипки. А если учесть,что скрипка звучала уже лучше прежней флейты, то вывод очевиден - мы решили записать туда гармошку,что, конечно,гораздо интереснее.
12 марта, вторник
Прочитал твои весточки. Ты, похоже, перестал понимать хороший русский язык. Я пересмотрел своё сообщение - там ясно сказано,что мы записали флейту и выкинули скрипку,а теперь собираемся добавить пианино и трубу.Не ожидал такой чёрствости.
Жду Есть Вей
О дизайне обложки.
Андрей, друг!
Мы тут с Саней выясняем отношения. Ты должен решить:
1) оставить обложку без красной молнии,
2) оставить вариант,который ты получил от info@domini (второй из двух),
3) оставить вариант,нарисованный Саней (он должен тебе его прислать)
4) отказаться от всех вариантов и потребовать деньги назад,
5) предложить новый вариант,
6) застрелиться,
7) прислать мне ружьё с несколькими патронами.
Ответь, пожалуйста, мгновенно, может быть даже позвони.
(Непечатный пассив)
Вася
О мастеринге.
Дружище!
Мы сделали мастеринг какой-то новой плагиной, ибо Drawmer, заимствованный Акимовым, дал цифровой шип на наш аналоговый вход. В общем мне обработка понравилась, так что война твоих друзей почти окончена (предметом её было наличие высоких частот и минимума ревера в моих представлениях и наооборот его). В среду пойду смотреть дизайнера, и до 16го прийдётся сдать названия группы, альбома, песен и любых текстов обложки. Содержание альбома представляет собой жалкую духовную и личную трагедию:
Экспозиция (город и служба),
Обеденный перерыв (воспоминания о поездке на Байкал в возрасте 8 лет),
Вторая часть рабочего дня,
Встреча с бывшей,
Вечерние светлячки,
и Творческо обшественные тараканы
Грёзы о бывшей (которая опять смылась),
Cоловьи на фабрике,
Воспоминания о возможности предаться разврату (воспоминания!),
Любование мирами звёзд,
Вызов в ночную смену,
Осознание красоты мира ранним утром,
"И над рекой,в которой они утонули со всем
своим барахлом,взошло солнце".
"Сочинение траектории 1" Мизансцена: Соловьёв на диване с карандашом и листком нотной бумаги. Дидоренко на стуле у синтезатора.
СОЛОВЬЁВ /спит/.
ДИДОРЕНКО /пьёт кофе с лимоном/.
СОЛОВЬЁВ /просыпается/. Сочинил?
ДИДОРЕНКО. Нет.
СОЛОВЬЁВ. Сочиняй /засыпает/.
ДИДОРЕНКО /допивает кофе, решительно/. Ну, за дело! /Уходит на кухню за новой чашкой кофе/.
СОЛОВЬЁВ /просыпается, садится за синтезатор, играет один и тот же аккорд восемь раз, потом ещё шесть/.
ДИДОРЕНКО /возвращается с чашкой кофе/. Ну как?
СОЛОВЬЁВ /перебирается обратно на диван/. Чего? Мы вообще что сочиняем?
ДИДОРЕНКО. Концерт для скрипки "Траектории", первую часть.
СОЛОВЬЁВ. Ну, значит, надо, чтобы скрипка играла быстрыми непонятными нотами, но форма была очень строгая. Напрмер: 8+8+16+8+8+4, или так: 16+16+8+8+32, или можно ещё: 8+4+4...
ДИДОРЕНКО. Всё понятно, сейчас сделаем./Снимает со стены электро-скрипку, долго и безуспешно ищет провод, чтобы её включить. Наконец включает, выясняется что батареек нет/. Ладно, сыграем без батареек. /Замахивается смычком, останавливается/. А чего играть?
СОЛОВЬЁВ /просыпается/. Играй так: таду-па-тудуда-пу-там. Та-даду-даду-даду...
ДИДОРЕНКО. Понял. /Играет нечто/. Нет, это чего-то лажа. Подожди, лучше не так./Играет/. Нет, лучше так. /Играет/.
СОЛОВЬЁВ. Вот-вот, вот так надо, точно.
ДИДОРЕНКО. Как?
СОЛОВЬЁВ. Ну, как ты вот только что сыграл.
ДИДОРЕНКО. А как я сыграл?
СОЛОВЬЁВ. Ну вот, вот так: паба-ду-пабаба-дуба...
ДИДОРЕНКО. А-а! Ну, да. /Играет/. Так?
СОЛОВЬЁВ /задумчиво/. Так тоже можно.
ДИДОРЕНКО. Давай, ты лучше сразу записывай, что я играю, а то мы потом забудем.
СОЛОВЬЁВ. Давай. /Находит ноты и карандаш, на которых, как выясняется, он спал. Начинает расставлять такты/.
ДИДОРЕНКО. Ну?
СОЛОВЬЁВ. Играй.
ДИДОРЕНКО. /Долго и страстно играет, останавливается/. Ну как?
СОЛОВЬЁВ /заканчивает расставлять такты, любуется на свою работу/. Замечательно. Играй.
ДИДОРЕНКО. О, я придумал! /Бросает скрипку, садится за синтезатор/. Гитара будет играть так... /Играет одну и ту же ноту восемь раз, потом ещё шесть/
СОЛОВЬЁВ. Правильно. А потом надо повторить ещё восемь раз, и ещё тридцать два раза в разработке и репризе. Для формы.
ДИДОРЕНКО. Замечательно. Фу... /Утирает лоб, якобы от пота/. Ну, пойдём чаю выпьем?
СОЛОВЬЁВ. Пошли.
Уходят на кухню обсуждать концепцию творчества. ___________________________________________________________________________________________Интервью агрентинскому вебсайту NucleusProg1. Привет! Перед тем как поговорить о новом альбоме, вернёмся в прошлое. Как начался LostWorld?Андрей: Я приехал в Москву учиться в музыкальном училище, когда мне было 15. Был я невероятным битломаном и в коридоре встретил парня с битловской причёской. Это был Вася. Я предложил ему сходить на “HardDay’sNight”, он согласился. А с Саней я познакомился, поскольку мы жили в одной комнате в общежитии. Ну, а потом мы стали вместе сочинять песни и записывать их на кассетный магнитофон «Весна».2. Кто участвует в группе и на чём играет? Вася: Я играю на флейте, стопудово. Иногда ребята меня просят ударить в бубен. Саня тоже иногда может ударить в бубен, ещё он отвечает за звучание барабанов и всего остального. А Андрей играет на всякой ерунде, вроде скрипки, гитар, баса и так далее.3. Кто оказал музыкальное влияние на каждого из вас? Саня: В училище, когда мне было лет 16 – Рахманинов, Yes и Scorpions.
Андрей: Beatles, Supertramp, позже Gentle Giant, King Crimson, ELP, Yes, Led Zeppelin и Шостакович.
Вася. Beatles, Rolling Stones, Elton John и другая классическая музыка.4. Как бы вы описали вашу музыку тем, кто её не слышал? Саня: Смесь между арт-роком, классикой и вкраплениями современного звучания.
Вася: Знакомым я отвечаю – «Пишем музыку…бас, три гитары, флейта,ударные…». Сказать, что мы развиваем мело-ритмическую ветвь неоклассического арт-прог-рока как-то слишком круто. Бррр.
Андрей: Если одним словом, то - модернклассикопрогоартошумомегапсихорок.5. Поговорим о концепции нового альбома. Есть ли какой-то скрытый смысл в названии? Есть ли у композиций общая идея или они не связаны между собой?Саня: Вы уверены, что хотите поговорить об этом?
Вася: Альбом не рассказывает об одном конкретном событии. Возможно, это история целой жизни; или одного дня…а может быть - рассказ о путешествии... А в Гималаях есть концертные площадки?
Андрей: По-моему, одной большой концепции нет. Я не нашёл, по крайней мере. Зато есть много маленьких. Название откопали у Хармса. Приятно, что в английском языке «элементы» означают одновременно «частицы» и «стихии».6. По-моему, это отличный прогрессивный альбом, и там много первоклассных номеров. Можете коротко описать каждую вещь?Андрей: Уф… Ладно. Первая – бодрый прогрессив с серединой на 7/8. Санина и Васина любимая композиция.Infinity street– было приятно сидеть и играть на всех этих гитарах. В какой-то момент я застопорился и спрашиваю Саню: «А дальше чего?» Он говорит: «Давай обратно»! Так была достигнута совершенная симметрично-конценрическая форма. Смайлик.Simoom – я жил на Тайване некоторое время, а у них там вечно землетрясения и тайфуны. Вот я как-то решил один из тайфунов записать нотами. Потом мы решили, что «Самум» звучнее. Ну, Юля ещё приложила руку к партии фортепьяно, спасибо ей.Over the Islands – рок-н-ролл? Вроде бы похож, с натяжкой. Моя любимая вещь.Scenery with guitar – наподобие Фрипповских ландшафтов, только с неожиданной народной гитарой в середине. Забавная штука. Shostoccata – вообще-то мы не делаем обработок. Но в этой есть какой-то смысл, поскольку тема DSCH, которую Шостакович не жалея распинает в своей музыке, здесь в середине звучит более умиротворённо, в гармонии с окружающим миром. States of mind – типа концерт для двух скрипок, утяжелённый барокко-рок. Куча нот у скрипок.Paranoia blues – шутка в стиле KingCrimson, сочинённая за 20 минут.Collision of the Elements – сложная вещь на 5/8. Вовпрос в следующем: можно ли сыграть её живьём, но при этом не сыграть в ящик? Думаем рискнуть. Sky wide open – заключительно-расслабляющая вещь с sustain-гитарой и кучей гитарных эффектов в конце. Мило.7. «Пробуждение элементов» ваш второй альбом. Как изменилась группа со времени Траекторий?Саня: Музыка стала сложнённее формой и характером.
Вася: Когда Лёша Рыбаков начал с нами петь – в 1996м, нам всем нравился его вокал. Мы тогда были более классико-романтично настроены, а романсы Лёша поёт просто здорово. Но в начале 2000х мы стали играть жёстче, более авангардно-роково звучать, и на Траекториях стало явно слышно несоответствие между стилем его вокала и наших инструменталов. Так что в 2005м он записал свой альбом, а мы в 2006м - свой. Андрей: Для записи «Элементов» я лично купил себе новую гитару синего цвета, и замечательный Fender джаз-басс.8. Сколько времени ушло на запись нового альбома? Нравится ли вам работать в студии или вы предпочитаете играть концерты?Саня: Люблю работать в студии! Тем более, что записывались мы в собственной домашней студии, где всегда холодильник под рукой.
Андрей: Живьём мы играем редко, хотя имеем кое-какие планы на это лето. Мы периодически играем классические концерты, но это вообще другое.
Вася: У Андрея на запись альбома ушло месяца три. Саня тоже просиживал ночами, недель шесть или около, в сумме. Ну, и я приходил пару раз – записать флейту. Начали где-то в декабре, закончили в марте 2006. 9. Как вы оцениваете современную прог-сцену?
Саня: Очень разнопланова стилистически, нет единого жанра. Все черпают вдохновение из разных источников.10. Каково в данный момент состояние прогрессива в России? Хватает ли его на ТВ, радио и в печати?Саня: Лучше, чем 15 лет назад, когда мы начинали, и был один «Горизонт», но по-прежнему довольно жалкое. Нет его ни на ТВ, ни на радио. Так, что-то проскакивает иногда.
Вася: Прогрессив конечно есть, но ничтожно мало. А те, кто любит прогрессив, не могут договориться, что прогрессив, а что нет.11. Какие новые группы вы могли бы порекомендовать публике?Андрей: Из побуждений патриотизма будем прежде всего рекомендовать наших соотечественников, а именно: InFront, DesinGage и KostarevGroup. Они на самом деле классные команды.12. Каким вы видите будущее LostWorld?Саня: Будем развиваться!
Вася: Хочется оставить в галерее истории небольшую, но яркую картину. Или хотя бы светлое пятно.
Андрей: Материала у нас сейчас вполне достаточно для записи нового альбома. Но мы хотим сначала поиграть концерты, посмотреть в живые глаза публики и послушать крики «Браво» для вдохновения. |